2021哈爾濱音樂(lè)學(xué)院中西音樂(lè)史A研究生考試大綱 正文

哈爾濱音樂(lè)學(xué)院碩士研究生入學(xué)考試大綱
 
考試科目名稱：中西音樂(lè)史A    考試科目代碼：[806]
 
一、考試要求
主要考查考生對(duì)中國(guó)音樂(lè)史、西方音樂(lè)史基礎(chǔ)知識(shí)的吸收消化和整合能力、邏輯思維和語(yǔ)言表述能力。要求學(xué)生系統(tǒng)掌握本課程的基本史實(shí)、基本知識(shí)，并初步具備對(duì)某些音樂(lè)現(xiàn)象進(jìn)行觀察、分析與研究的能力。
 
二、考試內(nèi)容
中國(guó)音樂(lè)史
古代史部分
 
第一章    遠(yuǎn)古、夏、商時(shí)期
 
第一節(jié)  我國(guó)古代音樂(lè)文化有約9000年可考的歷史
第二節(jié)  音樂(lè)起源的多源性
第三節(jié)  遠(yuǎn)古、夏、商時(shí)期的兩種音樂(lè)體裁：古歌、古樂(lè)舞
第四節(jié)  最早產(chǎn)生的樂(lè)器；塤是研究我國(guó)古代音階形成和發(fā)展的重要樂(lè)器
 
第二章 西周、春秋、戰(zhàn)國(guó)時(shí)期
 
西周時(shí)期
第一節(jié)  從西周到戰(zhàn)國(guó)末800多年間，音樂(lè)文化發(fā)展的水平與成就
第二節(jié)  什么是禮樂(lè)制，禮樂(lè)制的實(shí)質(zhì)是什么；我國(guó)第一個(gè)禮樂(lè)機(jī)構(gòu)——春官
第三節(jié)  周代樂(lè)舞的分類；周代以民歌為基礎(chǔ)創(chuàng)作的作品
第四節(jié)  周代樂(lè)器的分類方法——八音；編鐘；音階和十二律
春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期
第二節(jié)  民歌的收集和以民歌為基礎(chǔ)的創(chuàng)作活動(dòng)
第五節(jié)  樂(lè)器及器樂(lè)：春秋時(shí)期產(chǎn)生的計(jì)算樂(lè)律的理論——三分損益法
第六節(jié)  春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的音樂(lè)思想及音樂(lè)論著
 
     第三章 秦、漢、魏、晉、南北朝時(shí)期
                       
秦、漢時(shí)期
第二節(jié)  漢代的樂(lè)府，掌握樂(lè)府的發(fā)展與變化
第三節(jié)  秦、漢時(shí)期的鼓吹樂(lè)
第四節(jié)  漢代的北方歌曲——相和歌、相和大曲
第六節(jié)  漢代重要的藝術(shù)形式：百戲
第九節(jié)  少數(shù)民族樂(lè)器：笳、角，秦漢時(shí)期的琵琶、古琴；古琴曲《廣陵散》《胡笳十八拍》，能夠說(shuō)明此時(shí)的琴曲已具有情節(jié)性，在演奏形式上與歌唱相結(jié)合
第十節(jié)  京房六十律理論
 
魏、晉、南北朝時(shí)期
 
第四-五節(jié) 民歌的新發(fā)展：清商樂(lè)與相和歌之間的變遷，清商樂(lè)的主要構(gòu)成部是吳歌和西曲
第六節(jié)    歌舞音樂(lè)的發(fā)展：南北朝時(shí)期興起的歌舞戲，此時(shí)的歌舞戲或多或少顯現(xiàn)了歌舞劇的萌芽
第七節(jié)    嵇康的音樂(lè)思想，《聲無(wú)哀樂(lè)論》闡述的觀點(diǎn)
第八節(jié)    音樂(lè)文化的交流體現(xiàn)在兩方面：歌舞樂(lè)伎的交流、樂(lè)器樂(lè)曲的交流
第九節(jié)    南北朝時(shí)期的樂(lè)器；古琴曲《酒狂》《碣石調(diào)·幽蘭》音樂(lè)特點(diǎn)、表現(xiàn)內(nèi)容、歷史意義
第十節(jié)    樂(lè)律學(xué)的研究成果：何承天的新律
 
    第四章   隋、唐、五代時(shí)期
 
第二節(jié)  隋唐的宮廷燕樂(lè):
        一、宮廷燕樂(lè)的來(lái)源
        二、隋代七部樂(lè)、九部樂(lè)，唐代九部樂(lè)、十部樂(lè)。按照表演方式而設(shè)立的唐代二部伎——立部伎、坐部伎
        三、宮廷燕樂(lè)中具有重要地位的歌舞大曲及法曲，著名樂(lè)舞《秦王破陣樂(lè)》《霓裳羽衣曲》
        四、唐代的音樂(lè)機(jī)構(gòu)和音樂(lè)家
第三節(jié)  民間俗樂(lè)：曲子的產(chǎn)生、應(yīng)用、對(duì)后世的影響
變文是我國(guó)目前保存最早的說(shuō)唱本子
參軍戲是唐代的一種以諷刺滑稽為主的戲曲
第四節(jié)  減字譜、燕樂(lè)半字譜
第五節(jié)  兩種拉弦樂(lè)器：軋箏、奚琴；《樂(lè)書要錄》《教坊記》《樂(lè)府雜錄》等著作的作者、內(nèi)容及對(duì)后世的影響
 
第五章   宋、元時(shí)期
 
宋時(shí)期的音樂(lè)
第一節(jié)  由于市民音樂(lè)的繁榮，宋元音樂(lè)文化出現(xiàn)了巨大的轉(zhuǎn)折，我國(guó)音樂(lè)的主流由宮廷轉(zhuǎn)向民間，由貴族化轉(zhuǎn)向平民化。戲曲藝術(shù)的確立與發(fā)展，標(biāo)志著我國(guó)民族傳統(tǒng)音樂(lè)步入一個(gè)新的階段
第二節(jié)  市民音樂(lè)：活動(dòng)的中心瓦子勾欄
第三節(jié)  曲子詞的發(fā)展：
一、掌握宋代詞人姜夔、作品及作品特征；
        二、詞牌的類別與變化
第四節(jié) 藝術(shù)歌曲和說(shuō)唱音樂(lè)：
藝術(shù)歌曲——種類；唱賺和賺的區(qū)別；
說(shuō)唱音樂(lè)——鼓子詞與諸宮調(diào)之間的區(qū)別與特征；陶真與貨郎
第五節(jié)  宋代戲曲藝術(shù)的成長(zhǎng)：
一、戲曲藝術(shù)的發(fā)展概況；二、宋代戲曲的兩大體系——雜劇和南戲
第六節(jié)  宋時(shí)期在瓦子勾欄中流行的器樂(lè)合奏和宮廷中的器樂(lè)合奏；古琴曲《瀟  湘水云》的作者、作品特征、作品的時(shí)代背景、內(nèi)容
第七節(jié)  蔡元定十八律理論和《樂(lè)書》《夢(mèng)溪筆談》《碧雞漫志》《唱論》等著作的作者、內(nèi)容及對(duì)后世的影響
 
元時(shí)期的音樂(lè)
 
第三節(jié)  元時(shí)期的散曲
第四節(jié)  元時(shí)期的藝術(shù)歌曲和說(shuō)唱音樂(lè)
第五節(jié)  戲曲音樂(lè)的成熟與發(fā)展：
一、元雜劇在劇本、音樂(lè)、表演等方面的特征
        二、元雜劇著名的作家和作品
        三、關(guān)漢卿及他的作品
        四、元雜劇和南戲在劇本、音樂(lè)、表演等方面的不同
第六節(jié)  樂(lè)器與器樂(lè)的發(fā)展:
琵琶曲《海青拿天鵝》的作者、作品特征、作品的時(shí)代背景、內(nèi)容
第八節(jié)  音樂(lè)論著
 
第六章 明、清時(shí)期
 
第二節(jié)  由南戲派生出來(lái)的四大聲腔；魏良輔對(duì)昆山腔進(jìn)行的改革；京劇的形成
第三節(jié)  明代民歌的特點(diǎn)；少數(shù)民族歌舞音樂(lè)；我國(guó)說(shuō)唱中的兩大類：彈詞、鼓詞
第四節(jié)  古琴曲《平沙落雁》、琵琶武曲《十面埋伏》、琵琶文曲《月兒高》
第六節(jié)  我國(guó)最早刊印的琴曲集《神奇秘譜》；朱載堉的“新法密率”；工尺譜的用法
 
 
近現(xiàn)代音樂(lè)史部分
 
  舊民主主義革命時(shí)期的音樂(lè)文化
第一章 傳統(tǒng)音樂(lè)的新發(fā)展
 
第二章 新音樂(lè)的啟蒙：學(xué)堂樂(lè)歌的內(nèi)容及影響
 
  新民主主義革命時(shí)期的音樂(lè)文化
第一章 了解傳統(tǒng)音樂(lè)的繼續(xù)發(fā)展與改革
 
第三章 近代專業(yè)音樂(lè)的建立和發(fā)展
第一節(jié) 工農(nóng)革命歌曲
第二節(jié) 音樂(lè)社團(tuán)的建立
第三節(jié) 專業(yè)音樂(lè)教育的發(fā)展
第四節(jié) 掌握王光祈、蕭友梅、趙元任、黎錦暉的作品；劉天華及民族器樂(lè)創(chuàng)作
 
第四章 “救亡抗日”時(shí)期的中國(guó)新音樂(lè)
第二節(jié) 革命根據(jù)地的音樂(lè)
第三節(jié) 三十年代前后的專業(yè)音樂(lè)教育和音樂(lè)創(chuàng)作
第四節(jié) 青主及其音樂(lè)理論，以及黃自等人的音樂(lè)創(chuàng)作
第五節(jié) 左翼音樂(lè)運(yùn)動(dòng)的開展：
  一、左翼音樂(lè)運(yùn)動(dòng)
  二、聶耳及其音樂(lè)創(chuàng)作  
三、救亡歌詠運(yùn)動(dòng)的開展及眾多音樂(lè)家的音樂(lè)創(chuàng)作
  四、抗日戰(zhàn)爭(zhēng)初期的音樂(lè)活動(dòng)及音樂(lè)家們的音樂(lè)創(chuàng)作
  五、冼星海及其音樂(lè)創(chuàng)作
 
第六章 淪陷區(qū)和四十年代國(guó)統(tǒng)區(qū)的音樂(lè)
第二節(jié) 國(guó)統(tǒng)區(qū)的音樂(lè)生活概貌
第四節(jié) 江文也、馬思聰?shù)热说囊魳?lè)創(chuàng)作
 
第七章 四十年代抗日民主根據(jù)地與解放區(qū)的音樂(lè)
第一節(jié) 根據(jù)地的音樂(lè)生活概貌
第三節(jié) 新秧歌運(yùn)動(dòng)、秧歌劇和新歌劇的發(fā)展
 
第八章 中華人民共和國(guó)時(shí)期
1949—1989年的音樂(lè)大事記（補(bǔ)充內(nèi)容）
 
西方音樂(lè)史
 
第一章  古希臘和古羅馬時(shí)期的音樂(lè)
古希臘音樂(lè)的特點(diǎn)
古希臘的樂(lè)器
第二章  中世紀(jì)時(shí)期音樂(lè)
格里高利圣詠的形式及其發(fā)展
復(fù)調(diào)音樂(lè)的興起和早期發(fā)展
中世紀(jì)的世俗音樂(lè)
第三章  文藝復(fù)興時(shí)期音樂(lè)
歷史文化背景及音樂(lè)特點(diǎn)
宗教改革對(duì)文藝復(fù)興時(shí)期音樂(lè)的影響
羅馬樂(lè)派與威尼斯樂(lè)派
第四章 巴洛克時(shí)期的音樂(lè)
歷史文化背景及音樂(lè)特點(diǎn)
歌劇的誕生與最初的發(fā)展
清唱?jiǎng)　⒖邓褪茈y樂(lè)
代表性作曲家：巴赫、亨德爾及其他代表人物
第五章 古典主義時(shí)期的音樂(lè)
古典時(shí)期的器樂(lè)發(fā)展
格魯克的歌劇改革；
海頓、莫扎特和貝多芬的音樂(lè)創(chuàng)作與歷史貢獻(xiàn)
      第六章 浪漫主義時(shí)期的音樂(lè)
德奧浪漫主義作曲家：舒伯特、門德爾松、舒曼、勃拉姆斯
標(biāo)題音樂(lè)和鋼琴音樂(lè)：柏遼茲、李斯特、肖邦
浪漫主義歌劇 ：德國(guó)、法國(guó)、意大利歌劇特點(diǎn)、代表作曲家、代表作品
民族樂(lè)派：俄羅斯、捷克、挪威、芬蘭等民族樂(lè)派概述與音樂(lè)基本特征
德奧晚期浪漫主義音樂(lè)：馬勒、理夏德·施特勞斯的創(chuàng)作
印象主義與德彪西的創(chuàng)作 
 
第七章  二十世紀(jì)的音樂(lè)
表現(xiàn)主義音樂(lè)：勛伯格與十二音技術(shù)；新維也納樂(lè)派
新古典主義音樂(lè)：斯特拉文斯基
二戰(zhàn)以后的音樂(lè)風(fēng)格：微分音音樂(lè)、噪音音樂(lè)、電子音樂(lè)、新音色、偶然音樂(lè)、序列音樂(lè)
 
三、 試卷結(jié)構(gòu)
1、考試時(shí)間：180分鐘
2、滿    分：150分（中國(guó)音樂(lè)史部分100分，西方音樂(lè)史部分50分）
3、題型結(jié)構(gòu)：名詞解釋題、簡(jiǎn)答題、論述題
 
四、參考書目
1、《中國(guó)音樂(lè)通史簡(jiǎn)編》（修訂版），孫繼南、周柱銓編著，山東教育出版社，2013年1月
2、《中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)史》（第三次修訂版），汪毓和編著，人民音樂(lè)出版社，2018年7月
3、《西方音樂(lè)通史》，于潤(rùn)洋主編，上海音樂(lè)出版社，2003年7月
4、《西方音樂(lè)簡(jiǎn)史》，余志剛編著，高等教育出版社，2006年11月
 

哈爾濱音樂(lè)學(xué)院

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